底层遭受不幸向体制问责，体制却先审查被害者的其他违法行为，从而绕开控诉，怎么跟某国如此相似呢。不知是碍于审查原因还是作者表达，凶残场面都是从旁切入，Dhavle强奸分尸的是女体塑像，外婆的复仇则是通过屠宰房里切割动物尸体来预演（两次给狗喂食睾丸，完全对位了起来）。这种复仇以违背毕生的信仰为前提，以致它的戾气强烈而有效。

一部沉重、写实、徐徐推进、没有明亮色彩和歌舞的非典型印度片，虽然是以暴制暴的私刑复仇，但并没有按照商业爽片的路子来，即便最后的高潮段落也没有强烈的情感爆发，一直就那么静默着压抑着，反而让人感受到一种极其真切的绝望。当法律无法惩戒处在权力保护圈中的恶人，竟然要靠一个手无缚鸡之力的老婆婆豁出一切来替天行道，这样的现实世界是多么可悲可叹……

印度不给人希望？恰恰相反，正是因为能做出这样的电影，印度才是有希望的。

一部非典型的印度电影。全场没有欢歌载舞，一反五彩斑斓的色调，幽幽绿光里闪烁杀机。孙女被纨绔子弟性侵，官官相护倒打一耙，受害者的痛感深切。裁缝外婆控诉无门，唯有提起了屠刀以暴制暴。挑逗、挑衅、激将、手起刀落、干脆利落。真正的色字头上一把刀

就应该全球立下法律 强奸犯一律按阉割处理 这部电影让我想到黛玉姐的《一个母亲的复仇》 同类型比较 《一》比较商业化 节奏快 受害者来自小资家庭 继母复仇带感但显得不太真实 《外》节奏缓慢 基调压抑 受害者来自阶级底层 外婆一个人能在不公之下做出反击不容易 复仇方式相比之下实际得多 让我印象较深的是外婆打电话询问无果的情况下 受伤后一直未多言的小女孩吃力的告诉她如何去到人渣的工厂路线 小女孩也知道外婆要给自己报仇吧 以前是孙女帮外婆讨工钱 现在外婆要帮孙女复仇