结尾黑幕后切进的曲子犹如掉下去的死亡秤砣，恍然大悟是古尔德弹的巴赫哥德堡变奏。看了前三十分钟满以为后面会有很多肖邦，可这终究不是俗套的美好浪漫，是战乱时代小人物的因因果果。从幻想即兴曲手指飞扬的一瞬烟火到最后无法再弹琴的冷静离开。古尔德20岁时说自己50岁就会死，便50岁冷静地死了。

题材很赞，但拍得太克制了，克制成了一杯温吞水，感觉就是流水账一样交代两个人不断地分分合合，肉身翻墙……其实可以更用力一些的。

最后一场戏像康察洛夫斯基。

两个极为相爱的人，最终只能用告别的方式拥有彼此，还是因为一个可以为了爱情可以把自己变成另一个人，戴上面具永远地在异乡生活，而另一个无法容忍看似自由、小资但实质是消费自己的文艺生活，在这种情况下爱情带来了更多折磨。其实说到底，两个人决定在一起、共同生活，为了各种琐事争吵、摩擦，表面上看起来是许多个人选择的差异，但实际却是政治与价值的观念不同；在这里刚好放在五十年代的波兰、东欧、法国，个人的选择、命运与政治大环境形成了互文，让本来听上去有些老套的分分合合的爱情故事，多了时代与历史的色彩。有为了爱情选择未知的“自由”，更有认知“自由”的虚伪之后对爱情的重新认知。很美的电影，短而精悍，歌舞加分

艺术性高于剧作，影像很突出。男主弹《幻想即兴曲》的时候我鸡皮疙瘩都起来了，喜欢帕夫利克夫斯基这种专注拍80多分钟电影的导演。19.1.18资料馆重看 l'amour sous la lune