深层次的解读还是看了戴锦华老师的影评才知道的，也想到了鲁迅的个性的追求与对中国社会和人的分析，更是觉得第五代导演后中国导演没有深刻的作品讨论当今社会与人，所以我不看2000以后的中国电影，90年代的电影就够看一阵子了。

果然是专门给西方人看的片子

与其拿着显微镜在当代国产片里逐字逐句寻找隐喻剖析讽刺（甚至就算找到了都无法确定这到底是创作者的真实意图还是自己的过度解读），不如看看上世纪老国片里的讽刺多张扬、表达多明确——《炮打双灯》，就差把“放炮=射精”直接写在角色念白里说给观众听了。有封建礼教的压迫和反抗，有女性的性觉醒和性解放，有传统民俗猎奇，有人文建筑和自然山水的奇观……不需要观众费尽心思去猜测去揣度，观影难度不超过初中语文阅读理解题。还是那句老话，核心受众看不懂的隐喻就不算隐喻，主流市场get不到的讽刺就是无效讽刺。 BTW西影厂的拷贝保存的也太差了吧，画面过曝+边缘泛蓝也就算了，这全损音质是怎么回事，还有用AI自动生成字幕后都懒得再校对一下是吗？

@CFA小西天 以黄河为界，两岸的空间也带来两种不同的类型描摹。小镇，男主初来乍到的地方，这是一位西部片中的孤胆英雄，他和所有的男主角一样，以一种”英雄救美“的原型，赋予作为宅邸权力傀儡的女主角独立的人格，尽管由传统性别分工的认同体现。宅邸，和所有困有公主的城堡一样，而故事最初是通过一个再平常不过的中式假男人（之于“木兰替父从军的异装”）传统，中途是一部情节剧，结局确是一个所有童话故事中未被揭示的公主结局（公主和王子幸福地生活在了一起。之后呢...？），因此从这个视角看是一次向西方童话故事的滑落（戴所说的）。 影片将高潮设置于黄河之上，同样也是一次男性高潮“缺席的在场”，这段大场景拍得很美，同富有肉欲的性爱戏的观赏程度平起平坐。

民国中国大族诡异荒唐的族规。