解放前夕国内腐朽的资产阶级分子、流氓恶霸的代表，和徘徊在死亡边缘的下层人民。一边是衣食不愁大鱼大肉，一边是露宿街头饿得眼冒金星。现在看来结尾直接切GCD确实比较突兀，但内容直指旧社会残余的压迫和丧失良心的人性，特别是在喜剧效果之下格外被放大。

时代性、阶级性。

看过几百遍了，还是挺好看的。

与期待中的中国新现实主义大相径庭，完全就是样板戏，通篇万恶的旧社会把人变成鬼，全世界无产者联合起来 这个导演我并没有看到他的左派情怀，也看不出他对社会现实的关注，倒是明显看得出他想迎合什么

如果和寻子遇仙记做比，“寻”也有悬殊的贫富差距和底层的辛酸，然而“寻”中的人物仍然是以个体的身份出现的，从某种意义上讲卓别林认为他和富人在人格上是平等的，也正是因此他从造型打扮到倒霉处境的种种才能让人放声大笑，因为观众并不觉得在取笑一个弱者。而三毛里阶级的意味比较浓烈，人物的动机和选择并没有作出充分铺垫，让人感觉概念先行的成分更重。在善恶二分的情境下，人物塑造的“三突出”原则最终会是必然的选择，这隐藏着和三毛三股头发、蒜头鼻造型本质上的冲突，同时三毛作为一个个体遵从内心“善”的选择反而被弱化掩盖了。