78/100 十年前后两段还是过于像两部电影，虽都是强烈依靠环境进行叙事，宅府内各种门框局限、栏杆遮挡形成窥视视角或镜头停留的凝视感，符合少女的视线，那些草木虫鱼的自然动植物生灵及相应的声音，也协助于少女的感官感受描述。前半段是更为自然的，描摹被时代裹挟、男性阴影下的少中老女性群像，后四十分钟的成年部分，则几乎抛开了台词，用精心的室内装置设计和与之搭配的镜头运动、相对机械的人物和功能化的情节来达到构建情境为主的目的，而这种带有情欲和德彪西等古典乐的东方封闭空间具有一种文化融合的不真实感，幻影一般，结合更多的自然光线，难以识得是更自由还是更虚空，正如殖民与移民对身份不知是哪种影响。木瓜成熟后，摔碎瓶子是否意味着女性解放和新时代环境下的更多可能性，不再是任人宰割的蚂蚁，而是更灵活且自我隐蔽的壁虎

3.0 愣是覺得導演老婆原本很漂亮，在這裡被拍傻了，大概重心都放在怎么讓鏡頭漂亮了吧？

诡秘而阴凉的东亚家庭摄魂录，陈英雄通过布景的搭建对真实温度的隔绝，颠倒了热带的湿热触感，青木瓜并非清凉解暑，而是散发出沁人魂魄的凉意。 这使得整部影片里，除了小女仆与环境交融而留下的汗涔模样，以少太为首的家庭人员，都不曾拥有这种身体与环境交互的黏着度表现，也就没有作为一副肉体的生气，环境是被构造的，人也是被构造的并被钳制的，受制程度正相关于空间的曲折繁复度。 因为属于肉体的经验被家庭秩序所取代，逐渐被symbolize为一具空壳，被封印在那些象征文化和历史的花瓶、文物以及灵位牌坊中(也因如此，小女仆并未因花瓶的破碎受到责骂，反倒收获少太的宽慰)，无从逃离(少爷却有短暂逃离的自由)，少太终成老太，儿子终成父亲，本远离家庭秩序而保有肉体性的小女仆，最后也被(神像)摄取了肉体，终成女人和妻子。

导演是有多爱沟口健二啊，简直就是多彩版沟口，叙事也太弱了吧，陈女燕溪的演技真是让人无语。大部分不是用自然光拍摄，灯光很假。

潮湿的夏季，怎么也干不了的心事，墙上淡淡的水痕泛着淡雅的香味……全部弥散在电影的每个角落。梅穿过院墙，洗干净手，不多说话，古琴的声音倾诉，女孩的心事没人知道……镜头实在好看，干净利落，细细想来情节有很多瑕疵，不过这样漂亮的电影实属难得，气氛真的很好。女孩长大，爱的男人被她吸引……还是喜欢小时候的她，轻轻的走路，吃饭的时候静静地看蚂蚁，抓蛐蛐，树叶婆娑………我喜欢的电影。