看着早期的戛纳电影节就有这么多嘴臭的记者就无语，我都想冲上去替布列松回答，“为什么拍引人悲观消极的电影？”我想请问有哪些文学作品看完是心情愉悦的？这种问题就应该一棍子打死，纪实精神的背后竟然千夫所指，影迷分化出了没有人道精神的一批。精诚所至，金石为开，像达芬奇画鸡蛋一样，以现象美学解构客观事件与人物内心，一切都是质料。布列松所做的就是“寻找”，存在主义的“生成”，人为的东西永远无法战胜自然本性，作为巴赞精神的殉道者，如同《榅桲树阳光》一样苦心孤诣地雕刻时光，他寻找每一事物最微小的单元，摄取生命体的皮肤细胞，只为拼出超越感知的灵魂境界。表演像是自言自语，来自个体对自身的呢喃，演员不能成为主体，而是对象。以抵抗情绪来创造情感，演绎不知觉的潜意识。 以老塔来结局简直别出心裁，是现实，还是诗意？

纪录片，只纪录了些皮毛。不过片尾布列松和安德烈.塔可夫斯基共同领奖的视频真的很动人。

布列松原来是这样的老头，不和你好好说话，自视甚高且倔强。和塔可夫斯基一起登台的一幕注定是经典

用布列松电影风格的关键词拉伸拼凑出布列松的冰山一角，背对观众拍摄的大师典范，以戛纳颁奖礼与塔科夫斯基共同分享最佳导演作结。布列松给年轻人拍电影的建议引用：“其他艺术教会我写作的艺术。”

硬核粉丝的纪录片。里面涉及到很多理论，但那句“让自己适应于无意义的景象”，我惊叹。