没想到有如此丰富作品履历的管虎拍了一部这样“返璞归真”的电影，极简克制的台词勾勒出浪子“失语”的苦闷人生。与世隔绝的戈壁小镇，青年与流浪狗竟能找到投射共鸣。前已无通路，后不见归途，他们囿于困境却翘首未来。就像《南国再见，南国》结尾抛锚失控的车，尽管二郎尝试多次也无法驾驶摩托飞越那道沟壑， so what？灵魂如荒漠里飘忽的草垛，风吹向哪就荡到哪儿。

虽然因为剪辑而消解了一些表达，但2008年为了申奥的加速，何尝不是某个时间里静下来的加速求成呢？抓捕没有狗证的狗，不明所以的清除，那只是狗吗？因为狂犬病被隔//离观察的人，那个说着上海口音的人，以及在接这部戏之前，被困住的彭于晏。何尝不是不愿发声表达的二郎呐。#3.5

画面好看，但只有画面好看。完全看不懂导演想要讲什么，像我工作时那讲了一大堆但什么都没讲的领导们，突然对戛纳祛魅了。

意向和留白的表达没有问题 问题是一部电影没有故事包裹 始终让人提不起兴趣

无疑是管虎导演最锋利的作品，同时也是他的自我总结与重启自我之作。《狗阵》继承了他擅长的动物隐喻系统，狗、狼、虎各有意涵。影片细致梳理了二郎与黑狗的感情变化，人与狗的处境互相映照，关照到了时代飞快发展下的个体创伤。它更让人欣喜的是塑造了二郎这样一个具有反抗精神的底层人形象，当用来捕狗的木叉成了反制打手的武器，便成了三尖两刃刀；当二郎擦拭掉额头上的血迹，便是开了天眼。