日本战后经济疲软时期首先是生存才能有暇考虑情感需求的平民生活常态/红灯区并没有被着重刻画风尘特质仅仅是川岛雄三探讨两性关系脆弱性时其中一块背景板/丢在水中的刀出现在结局不能不让人联想一对恋人的反复重新开始是否终将重蹈看板娘和她的浪子回头丈夫的悲惨结局的覆辙/

经过今村昌平的介绍，发现了川岛雄三这么一个天才但是又近乎被遗忘的导演。位于对岸的红灯区从来不是电影的主要场景，但其就像一个无法被所有角色忽视的符号，或者说萦绕在这片区域的幽灵，成为女性挣扎求生的代名词、男性彰显保护欲的驱动器以及每段爱情产生怀疑的源头。川岛雄三拍出了十足的市井气息，穿梭在围绕着小店的街道，不免想到黑泽明的《泥醉天使》。每个人都需要为了更好的生活不断往上爬，而人与人之间的情感就在这种攀爬过程中飘忽不定，稍不留意就会被割断。吉治后来每次寻找茑枝，都附带着某种上天在操控局势的力量，让他们频频错过对方。这种徘徊与迷惘，是每个迫于现实必须压制情欲的小人物的常态。最后兜兜转转，二人又重新走到一起，仿佛什么都没有发生过，继续奔赴下一段旅程。

看了B站的解说。

属于最好的那种社会现实题材，逼真而曲折，代入感极强，颇有人文关怀，能把三心二意的观众也吸引进片子的世界里，好像一同坐在餐台，边聊边吃边目睹苦日子逐渐腐蚀爱情、道德和生活的热情。看完恍然大悟，原来是《幕末太阳传》的导演。川岛雄三这名字要记住。

爱死这种结构的故事了