男人为了工作稳定，为了家庭富足，我舍去了人性，你们为什么不让我好好工作，你们还想干什么？女人即便可能随时命丧街头，也必须要保留老公的体面，不然会被视为反叛，可以被审问，可以被关起来，可以任人摆布，但你必须要把男人的体面还回去。导演把宗教、社会、家庭浓缩，展现出远比恐怖片更恐怖的真实世界。

很多时候会被问到同样的问题：你难道不被爱和尊重吗？哪一样差你的了？以及电影之外同样有人在质疑舍弃这稳中向好平静温馨的家庭生活的动机——小女儿为什么藏枪？又为什么置其父与死地？原因都在女儿们一次次作为家庭生活中父母相处的旁观者中、在一次次夜晚偷偷掀开窗帘观察一窗之外为自由为抵抗强权独裁的同龄人奋起游行呐喊中。如果你曾处于这样的环境中，你就知道，父亲口中样样满足你的生活，和答应让你染头发涂指甲背后的目的一样，代价是巨大的，而在真正重要的时刻，你连提条件的资格都不被给予（审讯母亲和大女儿时）。电影三分之二处，所刻画的母亲唱红脸父亲唱白脸非常形象，更多时候母亲成为新一代和父权之间的桥梁，被规训的同样有母职属性的人，在关键时刻的立场十分重要。愿我们都能成为在有枪时敢于扣下扳机的无花果之种。

致敬，但……

看到“德黑兰”三个字就暗觉不妙，果然是讲那点子破事，不是说看不上那里的压迫苦难女性处境，但这片子落点就屁大点事，像极了讲山东对编制的执着，一个公务员丢了枪，怕丢到晋升机会开始针对自己的“软肋”，现在获奖/高分的密码就是反战/女权等ZZZQ别无他法，感到无聊。最后结尾处理也很暧昧，究竟是弑父成功还是天谴地噬，留给开放题，无聊，关键是抗争的女学生火种来自哪里也不说，就说是时代变了？关于信仰，也就几个金句隔靴搔痒，要抗争就把自己武装起来大喊着开枪撕破一切，别唯唯诺诺OK？（大女儿演员看起来和妈妈岁数差不多，选角失败。

令人惊异的倒还不是其政治化的程度之高，而是诸种场景（室内家庭、室外车内、密闭空间、开阔高原, etc.）对应的类型、人物内部状态外部关系竟然都被更高层级的悬疑惊悚包裹得如此一体紧致，串联得如此顺畅没有废笔，从而在主题上既有统一感和渗透性，又能不断盘旋上升到新的位置。这其中对白的使用还在其次，拉索罗夫对视线的描绘起到了关键作用，极权体制下的看与被看之间，一切尽在不言中。所以虽然剧作上也有一些个问题，但与如此高的观赏性相比实在瑕不掩瑜。当然，如果还可以对比一下LY那部，LZ人真的脸都要丢没了