我问了同伴不下十遍要不要回家，他坚持要看完，来都来了。这种剧情什么样的演技、道具、服装都不重要了，我晕了，晕词，那些词干嘛？真是不公平，弗兰肯斯坦成为怪物就可以拥有神力，而僵尸新娘啥都没有，一路上被性骚扰多少次，一次一次靠“丈夫”出手相救。

在这样历史特殊的时期，引入如此破烂不堪的美国电影有什么意义呢

这个设定，《夜王》crossover《小丑2（某些人心里的理想版本）》啊…… 某种程度上是想看到GAGA那种更有气势的女性来演这种角色，但又觉得确实没有你巴这么会背台词，台词一边是让人觉得话痨得要疯了一边又觉得还是颇有嚼头，感觉也跟片子的定位一样，一边是先锋反叛不受大众欢迎但一边又是割舌头=噤声直白得近乎口号式输出生怕你看不懂…… 而某种程度上是要比当年口碑大好的《小丑》要好一点点、更被需要的作品，对于充满着左翼思想革命激情的（美国）80年代刻画也是感觉颇难在国内大银幕见到（床戏甚至尺度大过《“呼啸山庄”》），只能说比较挑人的一部。但继续对比《“呼”》的话，确实把林黛玉改编成女权先锋，要比直接描绘林黛玉会热衷在街口看行刑以达到性解放要来的想当然。

【D】黑帮、警匪、公路、女性、歌舞与廉价迷影等要素缝了个遍，却完全没有半点疤痕管理的意识，产生的当然是比弗兰肯斯坦更为不堪的视觉怪物。倒不如说从最开始让上层叙事者粗暴接管角色行动后，就再也没有与议题产生共鸣的可能了。以及暗黑新娘重生后不断堆叠同义词的表演，让我想起了自己憋短评时耗在屏幕前疯狂搜索近义词与生僻词只为让文字更显范的操作，唉汗流浃背了....

只能看出来浓厚的迷影情怀，没什么清晰的改编思路