4.5。杰兹创造了新的“无意义”影像，元素多次打碎又重组试图用复杂的镜头运动贯通起来，出现连结之后又瞬间打破它恢复到更加失序的混沌中。从错综复杂的有序中得到无序。

最后的火车长镜头记忆高湛

第三部翻译作品

通过人物不断地路过摄录社会景观，让我充分地意识到电影的时效性。人物与环境的并列摆放，使他们各自保持被观看的独立性，也使人物的行动逻辑不言自明，更自然地发生。也就是说，这种拍摄方式自动呈现人物行动的社会背景，不必倚靠人物自身破坏真实感与沉浸性做过度抒情。那些破坏观看规律的镜头角度切换、大幅度的摇镜、大量升降镜头以及维持视觉连贯的变焦，也帮助影像完成其社会记录与氛围营造的作用。最终，无论是人物还是社会，都被饥饿与恐惧笼罩，而选择怯懦地存在。

狂奔，跌倒与被压迫的，裹挟在存在主义的浪潮