有声片还是有点怪的！

早期双生花影像，郑正秋的转型之作，倒是左翼的偏向，但内核戏剧冲突冲淡了其阶级对立。归根到底是苦难的弱化，“影戏”的变奏，观感较佳。

此片可以看出郑正秋是明显的新兴电影运动代表人物，本片张扬着民族资产阶级对底层的同情，并留下开放式的悬念。巧合也作为民族化叙事策略而存在，这一点在此后无数影片中可以体现，所谓的“宿命”。胡蝶开创了明星制度，她饱满的演技无法不打动人心。

大宝和丈夫以相反方向睡在一张床上，这个想必是郑正秋小时候的体验吧，因为床太小的缘故，这样可以节省空间，很真实地展现了穷人的生活。表演还是舞台风格，不自然。最沉重的鞭笞当属那句：“倒霉的是穷人，倒霉的是我们女人啊！”本片主题明显，最后的结尾开放性，给了一点希望，但我们都觉得希望不大

3.5//女主演胡蝶在片中成功刻画了不同性格、不同心态的姊妹二人，极富艺术感染力，受到苏联电影界和观众的热烈欢迎……胡蝶的表演以其深刻、细腻、雍容、自然的特点被观众评为“电影皇后”，风靡全国。……胡蝶的非凡艺术才能来源于童年的不幸给她心灵上打下的深刻烙印，她自身的忧郁之美和朴实无华的演技，在导演的再创作之下发出了璀璨的光辉。//张辉.电影表演美学研究[M]p65//中国电影发展至30年代 不仅在主题的选择上更倾向于表现现实 在意义的表达上也更强调时代精神和现实意义 各类因素叠加也使得电影表演在这一时期尤其著重对“体验”的重视 演员在表演创作中更倾向于依赖大量的生活经验和体验以及对个人经历的领悟 在人物内外部细节处理方面提炼出能够使观众共情和理解的艺术表现形式 以奉献出真实直观的人物形象作为电影的灵魂