10/23/2022. 两种来处的不自洽。给我的感受就是”okay I get it but I’m not a fan of it.” 有很多思考和想法，但都没有融入电影的身体里，有形态无骨血。拍得挺“正确”，可没什么生命力和魅力。配乐突出。房车那场戏太让人难熬了。看的这几部他的电影都没有感受到很organic/refreshing/与众不同的东西。不太想去影院看他的retrospective了，以后有闲心在Criterion Channel上看看得了。

2018288 二星还行

2024文德斯电影展。即使抛弃了情节本身，「停滞」依旧是人类社会 / 关系结构中最「有戏」的状态，「等待」是一种「地狱状态」，当然对于孩子而言却是「未知的期待 / 荒诞」，最后「好莱坞」的桥段深化（抽象）到一种「电影批评」的角度，反而因为太过于「寓言化」显得突兀——当然从观影角度看，终于让观众不至于全片睡过去。

文德斯初来乍到好莱坞，拍摄《侦探小说》时与科波拉及其公司发生了种种摩擦，影片随即诞生。生活会随着时间流逝，自成故事，无需编写。然而在好莱坞，故事只能是故事。 前半段具有现代主义色彩的视听语言和后半段的“麦格芬”设置在文德斯的镜头下显得游刃有余，然而他本人似乎并不想被所谓的文艺片或者商业片风格给定义。以“公路之王”的身份从欧洲到好莱坞寻找自己的“德州巴黎”，文德斯一直是一个忠于电影的独行者。 唯一遗憾的是这部格局还不足以达到《八部半》这样的境界，显得相对直白。想来也是，毕竟文德斯还一直「在路上」。

即便举起摄影机当武器，也挡不住来自好莱坞的子弹杀死电影……彩色电影好看，黑白电影是真实，而故事，生活本身就是故事，人物的时空关系就能撑起电影。大半时间是挺琐碎又令人疑惑的，但结尾很加分