二战对个人家族境遇产生的后遗症，整个东方人对家国及故乡的情感真挚而又暧昧。这种电影越经过时间的洗涤越能呈现出其价值，六七十年代的港澳，以及电视上的广州（内地）及日本，时间这把杀猪刀啊。

大一时候看的，很有天水围的日与夜的风格

1973年，东西五个城市看遍，才知道世界真被切割成一只只果冻，鲜亮的，发臭的，什么都有，但反正各自为战，悲喜难通。最感慨的是，爷爷被那些虫豸整了一天，中风了，跟她说你不要对这里失望。世仇国的两个年轻人相恋了，女人被家人斥为不贞，她毅然决然地把神色压缩成卑怯与自尊，带着浑身芒刺与外界相处，等来一个同样竖起尖刺的女儿。母女真有意思，亲的远，疏的近，同质相斥，又最能体己，都不知道要浪费多少时间去怄气，但少了这针锋相对，人就像失去保持年轻、维系体面的理由了，就像漫长客途，没了支撑。相差八岁的陆小芬与张曼玉演母女，棋逢对手。梅姑那首《秋天复秋天》，潘源良把词写得真是愁肠百结，比电影还要文白地苦，「我却恨原来人生错步永没停，缘似是雾，悔原是命」。

不理解是因为不曾想过去了解；越亲的越远，越远的越亲；记忆里长辈的模样，永远也忘不掉。

以家庭个体经验，呼出香港本是客途，却最终变成归地。而隔岸遥望国家，已成秋恨。以小托大，全片皆是个人的体验。却让人感到能与历史相接，收尾时气魄很大。那句 要相信中国，中国会好起来的。令人垂泪。自传题材能读到导演不少个人密码。那些东西在以后的作品反复出