17岁的夏洛特甘斯布在饰演小偷少女时的状态，在疏离和亲近之间摇摆。当她是小偷、是侄女、是仆人、是犯人时，她的脸是冻着的；当她是情人、是女友、是朋友时，脸上的笑完全要把观众也引得一起笑起来。去吧，拿着你的相机，到你想去的地方去吧。

狠角色呀 charlotte

明显，女主是不具有一颗向上的心和守护尊严的灵魂的。然而，一个原味的人真的具有那些高规格品质吗？人本善还是本恶本就是测不准的假说集合，唯一可以确定的是自然界的熵永远是正的，以及青少年的不知所措。人类社会道德定义下的天使引导和魔鬼诱惑同样吸引，对女主这样的人来说，坏种子才能引发他们深刻的情感，所有正向努力都显得肤浅。法国电影还是挺不同凡响，拍那种词与词的中间地带有一手。女主的眼睛真是好看，但估计年老后不会很好，因为嘴。WYT

生活就是如此残忍

蓝光重刷。克洛德·米勒最好的部分和特吕弗最好的部分是重叠的，这部的剧本就直接是特吕弗留下来的，用贯穿伤感基调的自然主义手法，编制一个脱轨青少年寻找自我的奥德赛。主角的主体性很强烈，摄像机以存在主义的方式观察甘斯布偷窃、更衣、保洁、投向大海……捕捉她貌似平静面孔上的情绪涌动。她作为纳粹军人和法国女人的遗弃子女，身上贯穿始终有份战后困顿年代继续生活的生命意志力。电影不时加入点喜剧设计调节气氛，比如和木匠相视一笑后，画面切到打开的书页上写“我不是处女了”，她的糟糕摩托车手情人给自己点赞的傻气自拍……这些设计悄悄传递着乐观的感觉，也在尽量抵消甘斯布盗窃带来的道德负担。最后女孩教养院的戏份，基调跟之前不太相符，没了喜剧设计，甘斯布又过于凶狠。甘斯布跟老男人的那段交往看得我感同身受，时年17岁的她露了两点