动人的电影

《男人四十》与《女人，四十》对照来看，很难不直觉性地产生一些愤怒：男人到四十岁，还可以活在不断闪回的少年时代的爱与创伤里（「男人至死是少年」），还可以念诗、念诗中远方（想象的故土），他的主体性似乎可以在时间和空间上无限延伸，而不是像女人永远在处理当下的、此处的困境；他的妻子，一个四十岁的女人，最后被他无比自然地抛弃，同时被抛弃的还有本来似乎就没怎么承担的养育责任。但有趣的是，两部的片名看似相似却结构不同，一个逗号的意义似乎暗示了「男人四十」的主体是特定状态，而「女人，四十」的主体则是女人；男人四十之于职场、友人与家庭，全是飘离的、无法适配的状态，而女人则在鸡毛蒜皮里与每个角色建立和分享真实的连接，她劳动，并被很多人认可。更神秘的是，《男人四十》的编剧是女性，《女人，四十》的编剧则是男性。

真好，真喜欢

尔冬升说自己拍不了贾樟柯的电影，于是让许鞍华来拍了一部，整体说来贾樟柯的风格对于香港人来说有点像深圳的新疆羊肉串。很膻，很上火，四十岁的男人吃多了容易对未成年少女产生性幻想。许鞍华其实拍的就是幻想电影，想象着出口成章的状元郎做起事来优柔寡断。其实文学中的象征主义、表现主义最需要的就是喷涌而出的激情，它一定是射出来的，不应该是包裹在唐诗宋词里的长江乡愁，长江的水急得很咧。张学友肯定说不出“一分钟的朋友”，但至少可以说“食屎拉你！”这就是与你两个世界如何接近了。

#Reference 寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。是真的渺小无奈，山川都会被覆没，何况人与城。