年度最佳，我无法从这样的影像里提炼出什么来，每一个镜头每一段故事都有无穷的空间来解构分析，也都有足够的理由去拒绝理解，我始终无法知道，晃动的湖面倒映出了远处的丛林，丛林被风微微吹动，一叠一叠，软绵绵的一幕，为何让我感情决堤。在静谧林中有一片湖，湖很大，弯弯旋旋钻入林中，嬉笑声扑水声，水鸟腾飞，水波阵阵把我推往远处，我拄着一杆船桨，轻轻地推着小舟，缓缓进入一场童年。有树，树上有松鼠，松鼠跳跃打动树梢，摇曳的太阳斑点落在水里，每一层水波都推出一层明晃晃的金光，有些累了，就躺在小筏上，右耳贴着水面，听深处鱼儿的惊晃和平静，听每一颗气泡的破碎，侧脸望着，森林在湖里清晰地颠倒着，前方是一条沉浮的分界，松鼠在水的深处跳动，太阳像巨大的鱼吐出的泡泡，哪一边更好呢？我躺在像摇摇床似的小阀上，渐渐入睡。

B＋/ “跃过边界”（哪怕只是表层的边界）仿佛成为这些芸芸众生的共通潜意识。边界逐步塌陷，电影因而成为一场取消了“距离”梦幻触目可及的旅行。如涟漪般在碎片间相互扰动（且不乏政治性的）的日常感却又让人想起《悲惨世界》。无论扎入其中还是浮出水面，它都在呼唤着对现实生活的多维度感知力，一种积蓄着希望的宝贵感知力。那些对日常“情趣”装模作样的学术研究无法真正抵达有深度的“生活美学”，但是电影能。

散点透视的尽头，边界在反复僭越之后消弭不见，摄影机被日常嘲弄，漂浮，沉没，我们和童真永别，接着就是一生。

Guillaume Brac×2，Claire Simon的½切面。

在森林里煮冰块汤，然后问他要不要也来一杯