从第一个场景开始就感受到班宁对时间和空间的深度理解和尊重，甚至让我获得了很多新的认知。我们会因眨眼无法观看任何完整的影像，剪辑的眨眼表现出来一个要素：它最注重的仅仅是呈现。人和环境的关系没有结论，暴力行为的描述、流行文化、群体画像、自然景象是冰冷的文明拼贴画。场域和景观的整体呈现进一步强调着观看和感受，我们能以最直接的方式参与其中。

真·杀人回忆。把纪录片的作者性玩转得这么溜的，还得是班宁。时而拉近，时而疏离，像是在翻阅一本动态的拼贴相册/回忆录/日记。观者静默地注视着一切的发生，听杀人者回忆时心颤，但又迅速淬入冷水（静物碎剪）中。似乎就是在阐释一种“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”般渺小瞬间、永恒天地的感受。这一刻，我们好像是上帝，悠悠注视着这一切，但又无奈相隔遥远、物是人非。

杀人犯自述，直白冷静到虚无。

想起两本摄影集，《美国人》和《眠于密西西比》

各种无意义风景固定机位影像拼接，打电话的女性、跳舞的女人，完整的插入歌曲，不时的黑屏，与案件看似毫无关联。开头长达1分多钟的发球，镜头一转变成满地的网球，为整部影片奠定了主题和基调，画面之外的才是内容与结果所在。而最后猎人解剖鹿的画面，忽然就契合了故事结尾突然把凶手的面目表达出来了。在之前的询问里，镜头里的凶手完全看不出是这样的，令人震惊。