氛围很好技术过硬，但过于文本化的叙事颇为枯燥，吸血鬼的故事被当做一种异化后人类的比喻，附于反映人类暴行的插入镜头之中，由于肉身的“存在先于本质”所导致的局限性，吸血鬼（异化的人）与无知觉的人是“人”的一体两面，对暴力和血的瘾是原罪，对种族和血统的迷恋是治不好的顽疾，而结尾中，主角将玫瑰献予自己的墓碑，似乎预设并预示着她抛弃了作为吸血鬼的“本我”，以及作为哲学家的“自我”，完成了“超我”，直接而粗暴，如果行动作为存在的本质和和自救的通道，那么费拉拉在第三幕给出的结论便是皈依宗教，这突如其来的布道看起来合情合理，但又难免有些无趣和无力

有点flop

5+，黑夜从存在主义哲学中提取浓稠的鲜血，赐给它的随从。赋予他们意识，改造他们的气质和躯体，使其像影子一样随着运动被扭曲、拉长。无比流畅的运动——摆出抽搐的姿态吸引泛滥的同情心，力度在瞬间的此消彼长中被颠覆。夜的队伍逐步扩大，直到一切光亮被消减，异类的恐惧变成悦耳的呻吟，太阳成了一盏黯淡的焰白色路灯，被石块轻而易举砸碎。多么迷人。

套着吸血鬼外皮的知识分子虚无主义矫情片。

费拉拉让知识与邪恶两股汹涌的波浪撞击于黑白的幽冥光影中，看到最后意识到这并不是掉书袋，而是将哲学和言语之力置于超验的火花中来对黑暗作出顽强抵抗，宗教之力也是如此，于是我们得以去了解，最终，这可以称得上是电影的一次伟大胜利。