松太加的电影中人物总是很少，“简单”的人物关系使得他可以专注于人物之间复杂的情感关系。而人物之间的情感又是如此的藏而不露，松太加如剥洋葱般一点点剥开，但每剥一片，都留有余味，而且永远不会剥尽。

风来疏竹,风过而竹不留声;雁渡寒潭,雁去而潭不留影。

3.5 最精彩的表达是朝圣主体转换的不露痕迹又合情合理。朝拜本身的去魅化处理也是此类题材罕见的珍贵品质。

神奇的上帝（菩萨）视角，带有宗教内涵符号指向的在西方那种有基督教暗示的片子里很常见，可并不以信仰为基调的华语电影里确实难得一见，当然这也并不是一部华语电影。（我究竟想说什么）

同样是关于朝圣，《冈仁波齐》有多空洞造作，《阿拉姜色》就有多真挚动人。本质上和《如父如子》《小偷家族》说的是同一回事，非原生家庭的羁绊，就连男主的眼神也像极了莉莉弗兰奇。