怎么把原节子拍得那么难看呀，眼睛都有点斜视了...

忽然觉得榻榻米镜头很有治愈感。

过年走亲戚的时节，看小津的电影挺合适，家家有本难念的经。这些人物这些情节，其实我们每个人的身边都有很多，甚至不乏较之更具戏剧性更狗血更给力的…但只有小津，能将这种个体的孤独私欲与家庭的温暖可贵，同时完美地呈现在我们面前，太多的作品能较好地把握前者，却往往让后者流于煽情的虚假低廉

从一开始大家似乎就在等待笠智众的出现，不负所望果然酱油般的一现了，一句感叹“不管有多少人死去，总会有新的生命取代他的位置”，晚年无奈和不被理解的小早川和小津是何等相似唏嘘。PS：1960年《秋日和》里司叶子还是原节子的女儿，1961年《小早川》里就已经成了原节子的妹妹。PPS：女神的微笑看着

小津每拍过四次婚礼之后，就会去拍一次葬礼。这次轮到了酿酒屋的主人万兵卫。中村雁治郎的角色无论浮草还是小早川，都属于小津价值标杆笠智众的绝对相反，即使与那几位拿老板娘调笑的酒友大叔相比，也生生多出一个色胆。于师傅，或者命丧黄泉，或者戏班散伙，被小津剥夺了幸福结局——当然演绎的过程仍要维系在和缓温喜的调性内。另外值得注意的是，中村雁治郎的两个角色都属于民间小企业主，而非小津电影传统男主通常所具有的那种大企业中高层主管的职业背景？影片结尾小早川家族酿酒作坊被大企业并购也被描绘成仿佛不幸中的万幸。这种“崇大”倾向是否为日本文化所独有？好莱坞等西方电影中，大企业往往是无良逐利、阴谋吞并、阻碍科技进步等资本原罪的代名词。（2017.03.02. ）