很难说是喜剧，《穿越巴黎》（1956）上映于巴黎解放后十二年，想象不出经历过二战的法国观众当时怀着怎样的心情观影。德占时期法国人的生活，就同走私者奏乐来掩盖宰杀时猪的嚎叫声的狼狈做法一样，强忍着恶心才能生活下去吧。电影以穿越城市的夜行，一路展现了巴黎人在战争痛苦笼罩压抑下的畸形生活，及其中不足为外人道的种种龌龊。片尾战后梦幻般的重逢是真正难以置信的生的喜剧，又过了多久巴黎街头才恢复了片尾那热闹的生活图景呢。《穿》是更现实的《虎口脱险》，油漆匠／画家“peintre”的误解使两者凑巧形成了对仗，再十年后的1966年《虎》才上映，似乎解答了我一直思考的问题，对一个时代的艺术化加工是如何随时间加深的。这又让我想到了卡尔维诺，《牲畜林》据查写于1948年，对于伤痛大众依靠时间，一些作家依靠想象力。

让加尔的出现，令喜剧的氛围蒙上了一层悬疑黑色的阴影。故事的切入点很奇特。法国平民战时的普通生活。

@2017-06-06 01:14:31

从来没发现法国人对猪肉如此感兴趣

一部不怎么喜剧的喜剧。感受到电影想表达的贫富问题和阶级差距。对当时法国的平民来说，私运猪肉是危险的冒险。但对于上流社会的画家来说，不过是其丰富社会体验、寻找素材的心血来潮。在酒馆对穷人的讥讽，站在他的角度无比合理，但他却未代入穷人的处境，用一个夸张的说法“何不食肉糜？”。其旁若无人的放肆行为也尽显其上流艺术家的傲慢与自私。分明是画家的老拳打死的德国军官，最后却因其地位直接免于检查。两条天差地别的线哪怕偶然相交，也会很快分离。如同故事的结局，挥挥手，你度你的假，我搬我的货。