好于中国版，水土不服的问题都消失了。但几乎原样复制的剧本，出彩的角色却从周迅张子枫转移到了福山雅治广濑丝丝。松隆子的演技太灾难了，她的角色掉线后观感整个扶摇直上。

還是日本版的好看啊 絲毫沒有內地版的違和感 從青春時代裡帶出來的那份糾葛 眷戀 柔情 岩井俊二琢磨的透透的啊

丰川悦司那个前夫的角色丰满了很多，坐在酒馆里一席话，隐隐约约透出来的像是作者对书写人的能力，以及这样似乎纯粹温情简单意图的不信任。这样奇怪的游离在整个主线展现出的积极情感之外的情绪，在结尾广濑铃和神木的信中再次浮现出来。滤掉抒情的音乐，我们不禁要问，未咲之后人生里那些遭遇和结局又怎样算呢？是否眼前这样大家一齐向前看的充满理想主义的信念就够了？在蕴含希望的结尾透出带有丝丝凉意的黑暗底色，岩井抽掉中国版的环境描绘，无关情节以后，这种主题涌动得更加明显了。在这之外我很感动的两个点仍然来自《情书》和《四月物语》的旧模式：伸手握住学长的手一刹那松隆子少女般的激动（日版裕里选角真好，她比周迅贴近人物特质多了），以及广濑铃突然认出福山雅治的一瞬，母亲的灵魂那时好像跨过重重阻碍和记忆的迷雾降临在她身上一样。

3.5；虽是几乎复刻的文本，但观感舒适度仍超内地版。在情书情结的专一性和长久性上，岩井俊二堪称长情，只是置于21世纪的情境下，不免过于超现实；而书信引发的代际间时空游弋，却也正是最大亮点——从往事中汲取前行的力量，在时间的洗礼下，我们都要学会再见。夏日的少女，回忆的潸然，诉诸文字的心事，终将挥手的青春，漫长的告别，释然的放手——美则美矣，但审美疲劳。

这么多年过去了，俊二导演依然在真挚地描述一份爱情。真好。