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这种迷幻的幽暗的气氛让人像吸了毒一样着迷。兰开斯特只有在维斯康蒂电影里才是个文化人。68革命退潮之后的那一代人的矛盾,纠结和绝望就像康拉德的人生一样。亦舒的喜宝是对这部电影的粗暴借用和改写,亦舒虽然声称自己喜欢维斯康蒂,却连点皮毛都学不到,在新自由主义时代走红实在是太合理了。
固执的维斯康蒂,追挽无力的疲倦。
2K DCP@werkstattkino英语版(虽然口型基本对的上但是除了Lancaster都有怪怪的配音腔)。Helmut Berger确实是沉沦之美最好的展现;不过整个故事单调了些
7.1 n+1刷,道别之作。n刷,有些人就是留恋人生的理由。)按头制帽,鲜明脆辣。以小室琐事洞悉大道叙事灵巧,重感情不重来龙去脉,角色们仅现冰山一角,表演精致入微,留白念想无穷。赫穆就是爱欲和真理本身,《春光》的守护与禁锢颇有个中韵味。维斯康蒂老早想透了…保护欲和情欲的模糊界限;对孤独的向往和畏惧;悲悯大爱和践踏占有共存…对艺术品的认知展现不同人物立场:知识阶层看学术价值, 同时期叶子不是这么画的;收藏者需空洞的自我完成;贵族们看到日常功能价值;“只是因为离电话机近”一句带出优渥背景、外向个性即交际多,并催生亲近感,虽是艺术史小能手但并不吊书袋。对爱与欲望的掩饰(侯爵夫人)和坦承(赫穆);左右翼的痛苦平衡;心碎与遗忘…自从拿到赫穆的美,看维斯康蒂从极大享受变成了极致享受
维斯康蒂的阅男品味