无论镜头流动与否 索科洛夫的影像终究定格与文学性一致 这和塔的影像诗的结构方式与表意系统都是很不同的。于是说塔：影像诗；索科洛夫：新现实主义

所有的，细碎的，都像雾一样散了。幻想着某种苦闷的黑与白，流动的苦痛荒凉，有如灰色粗糙的沙砾的帘，有无穷无尽的弥漫，轻声呢喃，缓缓作上。索科洛夫总是以黯淡沉寂的影像，颇为极端地，一面是浑浊粗颗粒的颓美感，一面是癫狂厚重的生命之难。或许正是一出「罪与罚」。

不愧为塔可夫斯基的爱徒和继承者，一开始的那个镜头就给镇住了。当你以为是《潜行者》加《乡愁》的时候，与颓废、破败相称的声音成了主角。特别是那个楼上人们陆续跳进梦幻世界的固定镜头，还有随后的那个像印象派画家画阳光下颤抖的空气一样的长镜头等等，“往事”氛围这块索科洛夫是拿捏的死死的。

属于那种很老派的苏联式美学电影，我想最早看此片的一批人难免有穿越到70年代左右的恍惚。索科洛夫美学层面还是很强悍的，而他对展现这种美学也相当自信和坚定，能从他身上看出受到谁的影响，但索科洛夫又能进行酝酿和发展，我想这才是美学传承真正的意义所在

6.7/10